Detalles, Ficción y fabrica de challas

Para aventajar ambas situaciones de incertidumbre y atraer público, los periódicos de la época se encargaron de este trabajo. Las publicaciones melipillanas La Nación y El Labrador contaban con publicidad o reseñaban en sus crónicas los anuncios de la cartelera. Para ello utilizaban dos mecanismos: la publicidad con fotografíGanador o ilustraciones y la crónica, que aparentaba ser una comunicado más, pero que en realidad era publicidad soterrada. En ella se explicaba la trama de la película y se la calificaba con las más coloridas hipérboles. Seguía siendo común, al igual que primaveras atrás, acertar sobre los estrenos frases como la mejor comedia de todos los tiempos, la súper producción que ha cautivado a Europa, la mayor exhibición del cinema mundial, o la más perfecta obra de ningún modo creada. La exageración como característica publicitaria fue un recurso permanente, más que las inserciones que a página completa en el publicación El Labrador hizo la grupo Werchez para impactar con los avisos de los filmes El Gigoló, Bajo el Cielo de Similarís, Casanova y El Loro Chino durante 1928, año que marcaría la penetración total del cinematógrafo como consumo cultural, a consecuencia de la venida de las primeras películas sonoras. Hasta ese entonces, todas las películas exhibidas en Melipilla habían sido mudas. En contadas ocasiones se habían acompañado de músicos que, por el parada precio que importaba su concurso, no acudían a las funciones locales. Habitualmente, en otras ciudades y países estas funciones contaban con un apuntador, cuyo trabajo Cuadro adivinar los textos que aparecían en pantalla. Pero en Melipilla no. Por eso el 20 de abril de 1930 marcó un hito. Ese día el Esmeralda exhibió la primera película sonora, 88 89

Es un concepto amplio que involucra tanto la creación literaria y musical, como la performatividad de un arte escénico. Ganadorí todavía incorpora a una serie de grupos e instituciones sociales para su desenvolvimiento, como pueden ser diversos individuos que conforman equipos de apoyo y administrativos, asimismo medios de difusión y, desde luego, los públicos. Y, sin duda, es aún un espacio arquitectónico. En definitiva, la denominación de teatro acá utilizada zapatilla una serie de dimensiones que tienen relación con uno de los instrumentos históricos constituyentes de una ciudad, donde las personas salen a su aproximación y donde establecen vínculos sociales. En este sentido, al igual como plantean González y Rolle, en esta investigación se postula que los teatros, entre otros espacios de representación artística, son tanto el soporte material como el emplazamiento que le entrega sentido al arte y propicia los vínculos sociales: El teatro, el cabaret, el cloruro sódicoón de té o la boite le han otorgado un apropiado situación al cuplé, al tango, al vals o al chaquetilla, respectivamente. Una suma de utensilios arquitectónicos y escenográficos parecen contribuir a complementar el sentido de la música, pero por sobre todo son los modos de comportamiento, las formas de intimidad y las experiencias de los sujetos que allí acuden, las que más contribuyen a otorgarle sentido a lo que se audición y se percha 2. 2 González, J. P. & Rolle, C., Historia Social de la Música Popular en Pimiento, , Santiago de Ají, Ediciones Universidad Católica de Chile y Casa de las 10 11

Como resultado, Gutiérrez duró poco en el cargo, solamente un año, gracias a esta controversia que llegó a oídos de Honorable Pinochet. En una conversación en Pomaire, entreambos hombres de armas hablaron sobre los pormenores del comidillo melipillano. Qué dijo el dictador cuyos labios juraban saber todo lo que sucedía en el país?: Sí sé, sí sé algo. Él estaba al tanto de todo, yo le contaba al edecán y él le contaba al Militar, evoca Gutiérrez. Después, con Andrés Vicuña instalado en el municipio, la vida del Palace siguió sin sobresaltos, fielmente, pues en el día a día no se veía al divulgado de antaño. Las quejas eran comunes. Si antaño Cuadro habitual que reclamaran por las incomodidades y condición insalubre del circuito, posteriormente la molestia fue porque las palomas se colaban por el techo y los ratones desde el canal de regadío contiguo se aventuraban a juguetear entre las piernas de los espectadores. Pero claro, Bancal el único cinema y en ocasiones las películas que arribaban eran éxitos de taquilla que llegaban al cine antiguamente que el VHS con sendos lienzos ubicados a cada ala de la entrada. Con estas cintas y otras protagonizadas por los superhéroes de batalla, el Palace veía filas que giraban por la calle Manso hasta llegar a Serrano y sus galeríGanador volvían a rugir, llenas de ruido cuando Sylvester Stallone noqueaba a sus rivales en cada round de la dinastía boxeril Rocky. Mas la cotidianeidad regresaba pronto, dotando a la Exposición de un divulgado estudiantil que encontró refugio para ausentarse a clases en la parte ingreso del cinema. Decenas de adolescentes se colaban a ver películas picarescas y de un erotismo que no alcanzaba gran magnitud, pero que en la imaginación púber se transformaba en una ventana de placer. Yo me había cambiado de colegio y fuimos al cinematógrafo con algunos compañeros nuevos, cuando me di cuenta que estaban mis antiguos compañeros cagados

Las instalaciones del edificio de dividen en instalaciones de agua potable (fría y caliente), alcantarillado y aguas lluvias. Estas instalaciones fueron realizadas por instaladores autorizados por Superintendencia de Servicios Sanitarios (SISS) y Aguas Andinas, respetando la norma existente y de acuerdo al plan entregado por la inmobiliaria. Los cambios realizados al tesina fueron oportuno a modificaciones de Edificación y fueron aprobadas y corregidas en los planos Vencedor- Built entregados a la Oficina. El sistema de agua potable fría se compone de dos estanques de acumulación de agua impulsada a los departamentos mediante un doctrina de bombas que abastece al edificio y espacios comunes, las cuales se encuentran ubicadas en el 2er Subterráneo. La Delegación del edificio, deberá vaciar y extirpar el interior de los estanques de acumulación de agua potable, al menos cada 6 meses para su aseo, teniendo el cuidado de desterrar, sanitizar y de no dañar la impermeabilización e instalaciones del perímetro.

Yo tenía esos conocimientos, Por otra parte Bancal obediente ver boletos, si individuo ha ido al gran pantalla a alguna parte, el boleto lleva impreso los impuestos, entonces yo le recomendé que no. Por cierto Massoud desoyó sus consejos, aunque salvó el impasse en 1966 con el municipio; pero por poco tiempo, en 1967, bajo la Delegación municipal del democratacristiano Alberto González, volvió a ser enfrentado. Esta tiempo el concejo municipal, a solicitud del regidor Carlos Agüero, acordó rescindir el contrato porque debía siete meses de arriendo y las patentes correspondientes de los abriles 1964 a 1967, acumulando una deuda de escudos 211. El panorama era sombrío para el empresario que, iracundo, ocupó la radioemisora de su propiedad para apuntar los dardos contra Agüero, su principal inquisidor. Pero el horizonte se le ennegrecería aún más, dado que el gimnasio del Cuerpo de Bomberos, principal competidor del Serrano, había recibido certificado de sala de espectáculos, proyectándose legalmente en el tiempo y convirtiéndose en una piedra en el zapato, a menos que poco como un incendio ocurriera. A las 23:05 horas del lunes 13 de noviembre de 1967 el fuego comenzó a consumir la estructura de metal y madera del gim- 211 Según consta en sesión municipal del 23 de noviembre de

44 teatral de la comuna, atinaría a la ciudad un privilegiado heredero con los primaveras. En su despedida, el Colón hizo un gran avance para el futuro: estableció las funciones en vermouth. Eso sí, poco emplearía el éxito de esta idea tardía que, de acontecer venido antes, quizás hubiera marcado otro destino para su existencia. Quien la usaría sería el Teatro Esmeralda, en la época dorada del gran pantalla mudo y los inicios del gran pantalla hablado. Las estrellas mudas del Teatro Esmeralda Con el antecedente del Colón, la pregunta por si podía tener éxito un teatro en Melipilla la respondió la clan Werchez, quienes no sólo pensaron que sí Bancal posible, sino que tuvieron la osadía de instalarse en Serrano 354, entre las calles Vargas y Ugalde, a pocos metros de la Plaza de Armas. La apuesta les resultaría exitosa, porque desde la transigencia de sus puertas a fines de 1925 cosecharon más éxito que su predecesor en cojín a una nutrida cartelera fílmica, ocasionales presentaciones teatrales, fiestas comunales y el arriendo del espacio para cuanto beneficio se realizara en algunas de las variadas evacuación que presentaba la comunidad. Y el emplazamiento céntrico de calle Serrano Cuadro inmejorable. Cuadro una vía donde se mezclaban viviendas residenciales, casas sin cerrojo perimetral, negocios, almacenes, cuadras de tierra y otras empedradas, bares, espacios para circo y el aristocrático Lawn Tennis Club, entre las calles San Miguel y Barrales. Bancal 1925, el año de la aprobación de la nueva Constitución de la República que separaba la Iglesia del Estado, y de la mayor producción de películas chilenas en su historia, con 16 largometrajes 129 que incluían El Húsar de la Homicidio, la primera gran cinta Doméstico.

105 actividades municipales menores. Las de mayor envergadura se realizaban en el Palace. Y como la dictadura había entendido que a través de lo cultural y hermoso debían instalar un nuevo ideario de lo chileno, los escenarios serían lugares privilegiados para la puesta en escena de la nueva cultura nacional que buscaban consolidar. La Junta Militar comprendió que la reconstrucción de un nuevo Pimiento pasaba fundamentalmente por lo simbólico y, en consecuencia, por lo estético-cultural, idea que accionó mediante la destrucción del comisionado demócrata republicano, especialmente de izquierda, y la campaña de restauración 231. La primera tenía como propósito desmantelar el proyecto socio-político-cultural de la Unidad Popular 232 abarcando la desaparición física en que el caso más paradigmático es el Homicidio de Víctor Jara, persecuciones, creación de listas negras, imposición de militares en las rectorías de las universidades, despidos de académicos y funcionarios de oficinas públicas, abrasamiento de libros 233, borrado de murales, retiro de estatuas, falleba y control de medios de comunicación, editoriales y sellos discográficos, cambio de nombre de calles, poblaciones, etcétera. Hasta la fisonomía personal debía ser cuidada. Se evitaba combinar el rojo y sable en la vestimenta, usar barbas y el pelo largo. De lo contrario, los mismos militares podían cortarlo en lugares públicos y no de 231 Errázuriz, Luis Hernán, Dictadura marcial en Ají, informes del asalto estético cultural en Latin American Research Review, vol. 44, núm. 2, Op. cit. Errázuriz, p Contiguo con la ignición deliberada en instituciones y en allanamientos a casas particulares, operó el miedo y la autocensura y muchos se apresuraron en enterrar o derrochar sus libros, discos, afiches y otros archivos que pudieran ser considerados subversivos.

73 Con el suceder de los años no solamente sería el puntal de grupos musicales, sino un real impulsor de la guitarra en la ciudad 190 y unidad de los precursores y protagonistas del festival más importante realizado en los teatros en Melipilla, pero para eso aún fallaría tiempo. Unos abriles beocio que Sagredo, y sólo dos semanas antaño de este mítico acercamiento con el trío de boleros Los Panchos, otro Irreflexivo estaría una gran emoción propia de aquellos tiempos. Fue en la Fiesta de la Primavera, cuando la tradicional celebración organizada ese año por el Cuerpo de Bomberos, y liderada por su comandante Oscar Núñez, bullía con competencias deportivas, festejos en el teatro, corsos, carros alegóricos adornados, obras de beneficencia, música en la Plaza de Armas, murgas y comparsas, y el placer del mejor disfraz de niño en que un muchacho de 8 años sacó el segundo lugar. Su nombre: Ramón Núñez Villarroel, el mismo que años posteriormente se cambiaría en primera figura del teatro nacional y, décadas más tarde, en Premio Nacional de Arte, mención teatro 191. Núñez era hijo del ambiente de las tablas que de forma amateur se había cultivado incipientemente desde los primaveras vigésimo en el pueblo melipillano. A mi padre le gustaba mucho el teatro y yo crecí en un medio donde se hablaba mucho de teatro, se hablaba de chascarros, cuentos, anécdotas, historias divertidas de cuando mi abuela iba con la empleada con canasto con sanguches y empanadas para que no les diera fatiga con tanta comedia. Se demoraban un año en levantar 190 Al respecto revísese el artículo: Cabrera, Valeska Historia de la Guitarra Clásica en Melipilla I y II en Tribuna Pública, Año VI, núm.

19 tidiana propia. Cotidianeidad que desde el conservadurismo de la época transitaba en la más completa calma, incluso en épocas de beligerancia Doméstico. Figuraí lo planteaban los periódicos al solazarse con que el unidad de Melipilla ha sido siempre unidad de los pueblos más tranquilos de la República, aún en época de agitaciones políticas 56. Tranquila, aunque con las arcas fiscales empobrecidas, Melipilla afrontó el último decenio del siglo XIX con sueños modernizadores, como la llegada del ferrocarril, la instalación de un sistema de agua potable, el término de las permanentes inundaciones en el distrito de La Cañada 57 y el alumbrado eléctrico 58. Ciudad confesional y de un culto que permanentemente llenaba los tres templos existentes 59, celebraba las fiestas de año nuevo, las fiestas patrias y su aniversario con retretas, discursos, recitaciones y fuegos de artificio principales atractivos de cada jornada, Excepto del bebida y ramadas, que usualmente se ubicaban en sectores periféricos donde la mujer tenía un rol evidente: dueña de casa y ausencia más. to del resto del país. Las pequeñas propiedades agrarias y los minifundios siempre estuvieron más presentes en otras de las zonas del país, como el Meta Pequeño, Aconcagua, Colchagua y el Maule. Figuraí, Santiago, en 1854 incluía 96 grandes propiedades y 190 medianas propiedades. En 1874 esto aumentó con 208 grandes propiedades y 221 medianas propiedades. Y luego para 1912, las grandes propiedades ascienden a 241, y las medianas propiedades a 260. Al respecto: Bengoa, José, Haciendas y campesinos. Historia Social de la Agricultura Chilena, Tomo II, Santiago de Ají, Ediciones Sur, 1990, p La Constitución, 16 de julio de Se llamaba La Cañada al sector ideal de la ciudad, comprendido por las calles Arza, Yécora, Vicuña Mackenna y las que las atravesaban, que se inundaban permanentemente. 58 El alumbrado notorio era exiguo, casi nada alcanzaba para las calles centrales y su funcionamiento era en colchoneta a combustible. 59 La Iglesia Matriz, ubicada en la Plaza de Armas, el Templo de la Merced y la Iglesia San Agustín.

23 todavía se fueron poblando de teatros y ciudades como Quillota, Iquique, Curicó, San Felipe, Talca, Chillán y Concepción comenzaron a poner sus teatros de pie, replicando experiencias similares a las del Municipal de Santiago. Pero en este supramundo de la pompa operática, existía otro mundo en teatros que nacían en Santiago, donde la zarzuela, las operetas, los espectáculos de variedades se instalaban, atrayendo a un divulgado permanente en actos que entendían y que los entretenían, especialmente en dos derivados de la zarzuela: el sainete y el muñeco cómico 70. Ese entendimiento, señala Piña, tuvo mucho que ver con que si correctamente las zarzuelas estaban influidas por la ópera italiana y la ópera cómica francesa, no tardaron en adaptarse al folklore regional y más en particular al local, siendo protagonizadas por personajes de la calle que hablan el habla del pueblo 71, llegando Figuraí a existir teatros donde sólo se presentaban zarzuelas, como el Edén y el Apolo, en Santiago. En este camino, la música y las artes escénicas ganaron en el país creadores y cultores que incidirían directamente en el crecimiento de la música hecha en Ají, en un teatro Doméstico que estaba naciendo de forma amateur y en el gran pantalla de los primeros primaveras, pues estaban forjando una rica experiencia en proceder, escenografía y guiones, especialmente de comedia. Todo esto sucedía arriba del decorado, pero los teatros no fueron espacios solamente para la representación en el prosce- 70 De acuerdo a Juan Andrés Piña, el sainete es una alcoba breve, generalmente de un acto, de tema humorístico y bullicio popular, que antiguamente se presentaba a continuación de una obra seria o como final de la función.

131 La lapso de 1990 Los primaveras que transcurren entre 1990 y 2000 se asemejan a los de comienzos del siglo XX. Los dos son los únicos períodos en que la ciudad careció de un perímetro teatral que funcionara y tuviera una programación continua, los dos están marcados por un sismo devastador y los dos portan una promesa. El primero de los períodos corresponde al de inicios de siglo, en el cual toda ciudad, y sobre todo aquellas que lucían su categoría de cabeceras de área, aspiraban a tener un teatro. El segundo período nace con la esperanza de una alegría amplia, donde cabía el esperado renacer cultural tras el fin de la dictadura. La plazo de 1990 observó cómo el Séptimo arte Palace paulatinamente cerró sus puertas, sobreviviendo en base a filmes que se veían con muy mala calidad de imagen, graduaciones de colegios y alguna última función del Buscando La Mejor Voz. Sin bloqueo, todo esto decantaría en su cerrojo. Proyectarían los afiches pegados, los aplausos de un manifiesto absorto y el bulla por estrellas que ya partieron. El Teatro Serrano había vivido este proceso mucho antes y entraba en una etapa de pugnas, entre un municipio que se quiso deshacer de él y una ciudadanía que muy tenuemente comenzaba a defenderlo. Funciones de teatro y danza alguna momento poblaron un Estadio Alberto González cada tiempo en peor estado, y la antigua sala de la Escuela N 1, donde la rama teatral del Ateneo Juan Francisco González diera sus primeros pasos, aún funcionaban, aunque tarde, mal y nunca. El Cuerpo de Bomberos reinauguraba su estadio, nuevamente techado, a una cuadra de la Plaza de Armas, reemplazando al siniestrado en Figuraí, los noventas fueron los primaveras de la demanda por espacios. Víctor Marín, con el Ateneo Juan Francisco González, la Unión Comunal de Juntas de Vecinos y la Sociedad de Socorros Mutuos Ignacio Serrano, encabezaron los reclamos por las intenciones de saldo que, acusaban, tenía el municipio con el Teatro Serrano durante la primera Delegación municipal concertacionista, a cargo del edil democratacristiano Manuel Riveros.

Qué tenía que ver un canal con el teatro? Casi nada. El problema se originó cuando una hectárea del predio El Pino de Anatilde Silva de Ovalle se humedeció como consecuencia de la error de muros en el curso de agua. La señO Anatilde, Encima de exteriorizar su molestia, exigía que se construyera un puente, un tapia y se abovedara el canal en la extensión cerca de su chacra, entre otras obras. Esto Cuadro una trastorno, puesto que se debía cortar el agua por un tiempo prolongado y el municipio no tenía capital para resistir a mango tamaña trabajo. Si ya cargaba con una deuda pronosticada de 10 millones de pesos, menos estaba en condiciones de derogar otros 7 millones que repentinamente se le exigían. En esas circunstancias, Anatilde Silva de Ovalle pidió el bloqueo del Teatro Serrano y sus rentas de arrendamiento del año El perímetro salió a remate un año después, siendo adjudicado a los únicos postores: un Corro de vecinos y vecinas representados por Ricardo Ariztía, quienes de su bolsillo lanzaron un flotador al alcalde Adolfo Larraín y al municipio conservador que encabezaba. Sólo en 1958 la entre aqui Municipalidad devolvió el monto a este Asociación de buenas personas, readquiriendo el edificio por más de 9 millones de pesos. Con un panorama relativamente claro, el Teatro Serrano quedó, finalmente, en manos de Demetrio Pérez, un conocedor del negocio y a la época igualmente administrador del Teatro Cervantes del vecino puerto de San Antonio. Con Pérez se iniciaba la última presencia de un afuerino a cargo del Serrano. Su carta de presentación Bancal su trayecto en el rubro, la buena calidad del equipo sonoro, la promesa de pre

12 ANEXO Nº 5 PRIMERA CORRIDA: RESULTADOS DEL ANÁLISIS FACTORIAL A NIVEL DE CENTROS POBLADOS Matriz de correlaciones Indicadores Índice de vulnerabilidad 2007 % PEA ocupada agrípan dulce % población rural Tasa de analfabetismo de mujeres % mujeres de con primaria incompleta % jefes de hogar con primaria incompleta % hogares que cocinan con kerosene, azotaina % viviendas sin desagüe % viviendas con asfalto de tierra % viviendas sin electricidad Indice de vulnerabilidad % PEA ocupada agrípan dulce % población rural Tasa de analfabetismo de mujeres % mujeres de con primaria incompleta % jefes de hogar con primaria incompleta % hogares que cocinan con kerosene, leña % viviendas sin desagüe % viviendas con piso de tierra % viviendas sin electricidad KMO y prueba de Bartlett Medida de adecuación muestral de Kaiser-Meyer-Olkin Prueba de esfericidad de Bartlett Matriz de componentes a Chi-cuadrado a ojo 107,799.

67 traña en Melipilla, tomando en cuenta la existencia de recintos para ello. Igualmente el teatro móvil núsolo uno eran cuatro que giraban por el país 177 elevó sus mástiles para atinar cabida a galeríGanador, luces, entablado y funciones. Lo hizo en dos ocasiones en calle Arza con Silva Cháoportunidad, que para ese entonces todavía Cuadro un comarca periférico conocido como Los Cruceros, primeramente con funciones el 23 y 24 de diciembre de 1948, con Maruja Ravanal actuando en la obra de Antonio Acevedo Hernández, Árbol Vetusto, y la compañía de comedias, sainetes y variedades de Blanca Arce y Romilio Romo. Dramas y risas en una Indeterminación. Y al final: fiesta. Sí, tras el falleba había bailoteo en la carpa, como parte del aplicación. La segunda entrevista fue en 1950 con la llegada del entoldado en cuyo interior la compañía de Orlando Castillo obligado actor cómico, que había hecho en Melipilla ya varias funciones anteriormente interpretó Honrarás a tu Raíz. El inicio del radioteatro Para 1940, la radio en Ají se había convertido en el principal entretenimiento mediático del país. Su crecimiento fue exponencial y la cantidad de emisoras rozaba la centena. Era el informador de cada día, la tribuna de los políticos, el Asistencia para artistas y la mayor fuente de música para las masas. Y todo esto lo había demostrado con creces, a la oportunidad que se transformó en un caudal de entretenimiento corriente gracias al comienzo del radioteatro Al respecto: Revista Apuntes # 91, Escuela de Teatro Pontificia Universidad Católica de Chile. Nov Sobre el radioteatro revísese: Pastene, Margarita, La Radiodifusión en Chile en Merayo, Prócer del especie en Chile fue Eduardo de Calixto en 1939 con Hogar, dulce hogar!